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撼动人心的一些母爱片章

5524澳门24小时线路官网,1952年,为了挽回朝鲜战争败局,“联合国”军增援了一批士兵,韦尔森就是其中的一员。在人民军强大的攻势下,“联合国”军开始撤退。途中,韦尔森由于伤势脱离了大部队。就在这时,他突然听到几声凄厉的婴儿哭声,他循声找去,哭声是从一个雪洞里传出来的。韦尔森本能地扒开积雪,眼前的景象让他惊呆了。

不管是片中的爱情、亲情和友情,全片中的情感都是为了透视人性而设置。然而对于人性的解读和判断,我们往往太容易以道德制高点自居了事;《泰坦尼克号》则在这个问题上给出了榜样式的解读。 然而Rose是幸运的,她在这一趟旅程中遇到了真正关心她和爱她的人。其实不止是Jack,就连Carl也是在用自己的方式表达爱意和关心。从不知如何面对任何一种关心,不知如何善待一份爱意的懵懂无知,变成了一个有独立思想、坚强选择的女性,Rose用自己的方式回应了Carl的关心,更用自己的一生让Jack给的爱热烈的活在了她人性的光芒里。 《泰坦尼克号》却不是一部所谓人性善的温暖故事,而是以更为艺术的方式着力呈现多样人性的写实剧。这一特质在Carl这一角色身上表现的最为突出。Carl是性格上独断专行的未婚夫,是一个心胸很狭窄的富二代,是一个只知道以金钱收买一切的小人,看似好像这样的Carl必须是一个反派角色不解释,但是他又是对Rose一往情深的男人,是在自救时同时搭救小孩子的人,他在一片大乱中始终保持着救生艇的安全,为此不惜做出各种事情,他也是在灾难中捡出一条性命却轻易的在股灾中放弃掉的人,各种各样的选择、各种各样的企图、各种各样的品质在他的身上都有着体现,单纯的人性善或者人性恶都不足以提供解释,将之与一些经典的人性善或者人性恶作品相比,会更加看到《泰坦尼克号》在诉说人性的丰富和多面的特质。

最撼动观众的心的,当属其中Wladyslaw不同时间地点的四次演奏。那四次演奏,仿佛是Wladyslaw在二战中命运辗转的标志,是二战中深受迫害的犹太人的命运在他身上的折射和缩影。
第一次,是Wladyslaw刚迁入犹太区,为生活所迫而在一家拥挤喧闹的小餐馆演奏。从万人瞩目的华丽舞台退下,他面对的只是吵吵嚷嚷的孩子、只顾低头吃饭的食客、别有用心盯着他的摩登女郎……但他依然低下眼帘,只注视着他的钢琴、他的音乐和他的世界。直到服务员走过来说有客人请他先停下,他强压恼火地停下来是却发现,近旁的两位富户模样的客人掀起了桌边的一角,一个一个地把钱币抛在木桌子上,钱币发出突兀的响声,客人又一个一个地收起来,直至听到一个响声沉闷的,他把它放到一边——他在用响声来判断钱币的真假。以这样的缘由来打断一个蜚声世界的艺术家的演奏,是多么可笑的事情。然而,Wladyslaw又能如何呢?这些钱币的响声正正敲碎了他作为艺术家的尊严,为受压迫下生活而屈服的尊严。
第二次,Wladyslaw在朋友的帮助下藏匿到德军警察局和医院对面的一个单元房里。“没有办法,没有别的房子了。我把门锁上,尽量不要有声响,因为没有人知道你在这里。”朋友走的时候说。然而宿命的是,这个简陋的小单元房里,竟然有一架旧钢琴。Wladyslaw用颤抖的手揭开琴键的盖,那曾经是他朝夕相伴的那么熟悉又陌生的钢琴。他用脚挪过身边一张圆凳,坐在钢琴前,他闭上眼,旋律开始从他的指间流泻出来。然而画面一转,观众腾然发现他的手只是在琴键上方轻轻动作——他并没有触碰琴键,所有的梵音只来源于他的美好记忆。一个钢琴师,坐在他心爱的钢琴前,琴键触手可及,但他始终没有办法去弹奏。这是多么悲哀的一幕。纳粹不仅剥夺了他的物质的依托,更剥夺了他精神的支持与慰藉。
 
第三次,可能是影片中最具戏剧性的一次。饥饿的Wladyslaw在废墟中到处寻找食物。当他正用火钳想敲开一个水果罐头的盖子,罐头掉了,滚到一双皮靴旁边——一个德国军官。
“你住这儿?在这里工作?”
“不。”
“那你做什么?”
“我是……我曾经是钢琴家。”
“钢琴家?”军官重复了一次,若有所思。他叹了一口气之后,示意要Wladyslaw跟他来。
Wladyslaw蹒跚地跟过去,不忘抱上那只掉在地上的罐头。
军官把他带到旁边一个房间里,楼外的街灯透过半拉着窗帘,在房里出现了深蓝色的光柱,光柱中,一架钢琴静静地在Wladyslaw面前。
“演奏点什么。”军官要求道。
Wladyslaw颤抖地挪过去,将怀里的罐头放到钢琴上。他坐在钢琴前,竟然迟疑了,双手在身前相互搓揉,仿佛忘记了,它们应该如何在黑白的琴键上跳跃和舞蹈。终于,他伸出手,按下琴键。
久违的琴音从他的手中流泻下来,他闭上了眼睛。窗外的光柱打在他的头发上,他凌乱的发丝毫毕现,他的脸有那么专著的表情,他犹太人的高挺的鼻梁透露出血色;从破旧得抽丝的袖口伸出的他的手在琴键上飞舞,越来越快,旋律越来越激越。光影在着废墟中的房间里交错着,交错着的仿佛还有时空。他仿佛又回到了舞台上,他主宰的音乐世界里他依然是王!
二战的大背景下,破碎零落的冬晚的大街旁,空旷的房间里一台旧钢琴,一个犹太人钢琴家和一个纳粹军官,一首响彻夜空的钢琴曲,这是多么难以想象的组合。然而,此情此景却让德国军官由动容、讶异到震惊。最后到底是Wladyslaw精湛的演奏,还是军官觉醒的良心又或者是艺术无国界的老调子促使这位纳粹军人改变了主意,并且帮助Wladyslaw度过难关,坚持到最后。
Wladyslaw在影片中的最后一次演奏是在二战结束波兰和平后。他在华丽的音乐厅,为一场盛大的交响音乐会弹奏。他有笔直的礼服,优雅的领结和洁白的手套。然而他的演奏,他专著的表情,却仿佛依然与当年在废墟中的演奏无二。
《钢琴师》的成功和动人之处我想在于它所选择的特殊视角——一位卓越的犹太人钢琴师。影片以单一的线索展现钢琴师的境遇,并由他延伸至整个二战中犹太人的苦难和抗争、坚持的大主题。切入点小,但发掘深远细节翔实丰富。钢琴师的激越琴音,是犹太人乃至全世界反法西斯的人们的呐喊,有了超越时代和地域的意义。  

是掉进nakai大坑的剧,也是看的第一个nakai的剧。
成熟的演技让我折服,本身就很喜欢悬疑类型的我,实在不能不感叹中居的演技。和平时在娱乐番组中相比,完全就是两个人。让当时只看过他番组的我整个震惊了-。-
其实后来看过原著,原著是以追查和贺英良的两个警察为主角写的这个故事,但是剧中的角度一换,以和贺英良的角度展开这一系列的故事。也就是说,从一开始,凶手就已经展现在大家眼前,于是此剧从以往的"谁杀的"变成了"为什么杀"。
杀人的理由有几种?和贺英良的原因又是什么?虽然说杀人是犯罪,但是在杀人背后的缘由又有着千千万万。开始思考一个问题"为了保护本身脆弱的自己又有什么不对?"
剧里面其中一个镜头印象很深,警察第一次找到和贺英良的时候,他的淡定自信温文儒雅的气质,不卑不亢的态度和警察走后马上关门堆坐在门前的惶恐惊慌形成鲜明对比。最后看到父亲之后的泪水,实在是太能打动人内心最脆弱的部分。
其实他只是害怕,他只是害怕别人揭开他的伤疤,窥探他的过去。他害怕再回到以前那些暗无天日的日子,因为他已经是被捧到天上的钢琴家,自然恐惧以前在地狱的日子...所以做了个简单粗暴的决定——杀人灭口。
不管杀人的时候多么凶恶恐怖,但是对于和贺英良本人,我想大概是谁也恨不起来的。这可能就是戏剧的魅力吧。
也是从这个剧,从开始的认为中居就是个好玩的人,变成了他是个值得尊敬的人....一直饭他到现在。

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在一个母亲的怀里,婴儿大声地哭着。更令人吃惊的是母亲一丝不挂。原来,当时天气酷冷,这位母亲背着孩子避难的时候,又被困在了这个山沟里,天下起了大雪。母亲毅然把自己穿得很单薄的所有衣服都裹在孩子身上,然后把孩子紧紧抱在怀里。赤裸的母亲已经死去了,但她怀里的孩子却活了下来。韦尔森被眼前的这个情景深深感动了。他用野战工具在冰冻三尺的雪地上挖了个坑,把这位母亲埋葬了,然后抱着大哭的婴儿追赶大部队去了。

最近朋友推荐看梅尔·吉布森导演的Hacksaw Ridge《血战钢锯岭》,因为近年已经很少看战争片,不喜欢那种血腥的场面和氛围,我一直都没去搜索。直到朋友提起影片的亮点是男主人公对上帝的坚定的信仰的时候,才燃起我去一睹为快的热情。

战争结束后,他领养这个孩子,并把他带到美国。孩子慢慢长大,韦尔森把当年的故事告诉了他,并带着他来到这个当年烽火连天的山沟里,寻找并前来祭奠妈妈。

这部电影改编自二战期间的真人真事。男主人公戴斯蒙德的父亲年轻时曾参加一次世界大战,饱受战争创伤的父亲退役后成为酒鬼,带给家庭更多的是暴力和怨恨。德斯蒙德长大后,适逢第二次世界大战,美国和日本的交战进入白热化阶段,戴斯蒙德怀抱着为国效力的情怀报名参军。

他是一个奇怪的列兵,从小在弗吉尼亚的大山上生长的他身手敏捷,体力充沛,但是他拒绝在新兵训练的课程中拿枪。他的信仰告诉他杀人是最大的罪恶,在国家危难的时候他绝不愿意放弃自己的责任安享太平,但是他拒绝拿起武器在战场上参与杀戮,而要求成为一名医疗兵为国效力。因为不肯拿枪,又坚持要呆在军队中,他成为上司的眼中钉,也成为被战友嘲笑、戏弄和排挤的对象,被罚去清洗厕所,甚至半夜睡觉的时候遭到认为被他连累的战友的群攻毒打。他的上司劝他放弃,离开军队,但他仍然坚持自己该尽的职责。因为拒绝拿枪,他甚至被控上了军事法庭。在法庭上,他据理力争,申诉了自己希望以医疗兵的身份报效国家的理想,同时坚持自己不拿武器参与杀戮的信仰,最后终于得到许可以医疗兵的身份参与美军在日本冲绳岛钢锯岭的战斗。

一天深夜,一场突如其来的特大泥石流吞没了小山村。次日,当救援人员赶来寻找幸存者时,一阵哭声把他们引到了一座倒塌的泥屋旁。他们挖开泥土,掀开屋顶,发现一个光着身子蜷缩在屋梁下的两三岁小女孩竟然活着。救援人员赶紧将小女孩抱出来,可她死活不肯离开,她用小手指指身旁哭喊起来:“妈——!”救援人员沿着隐约露出的一双泥手小心翼翼地往下刨,眼前现出一幅惊心动魄的画面:

钢锯岭上堪称人间地狱,战争的残酷、惨烈在以粗暴阳刚、“雄性荷尔蒙爆棚”风格著称的梅尔吉布森的导演下,简直让人不忍啐睹。虽然又是空投,又有炮舰的掩护,但是美国陆军登上钢锯岭后还是遭到躲在地道中的日军的顽强抵抗,部队被迫撤退,这时候战场上留下了戴斯蒙得,看着战友一个个死去,他向上帝呼喊自己该做什么。炮火中传来了受伤战友的呼救声,于是他毅然留在钢锯岭上,一个个救助战场上的伤兵。在硝烟弥漫的战场上,在漆黑的夜里,冒着被日军发现的危险,他搜寻着伤兵,给他们包扎,止疼,并安全转移下钢锯岭。每救下一个伤兵,他就向上帝祈祷,“再多一个,请帮我再多救一个。”一直坚持到第二天白天,他整整救下了75名伤兵,甚至还有日军的伤兵。

一个半身赤裸的女人,呈站立姿势,双臂高高举过头顶,仿佛一尊举重运动员的雕塑……女人竟是一个盲人,身体早已僵硬。而她的身下,又刨出一个昂首挺立的半裸男人!女人正是站在男人的肩上,双手高举小女孩,小女孩这才没有被泥石流吞没,她奇迹般地成为这场泥石流中惟一的幸存者!

他的上司正式请求他的原谅,认为他对国家所做的贡献超过了任何人。上司说他这辈子都没有对其他人有过这么深的误解,并恳请他再次参与,重上钢锯岭,“这里大多数人都不理解你的信仰,但是他们都知道你的信仰有多坚定,你在钢锯岭上所做的一切就是奇迹。他们都希望自己能像你一样,而没有你,他们不愿意上钢锯岭。”戴斯蒙德与战友们重登钢锯岭,他身受重伤,最终美军攻下了钢锯岭。

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塔蜜莎维先后生下两个孩子,可是他们都患有先天性白内障,从小就生活在黑暗的世界里。母亲带着两个孩子到处访医寻药,天南地北地奔波,结果却只有一个结论:除非有人捐献眼角膜,否则他们将永远生活在漆黑的世界里。

在因为瘦弱被称为“玉米杆子”的戴斯蒙德身上,彰显着信仰的力量,闪耀着人性的光辉:

为了给儿子治病,她卖光了家里所有值钱的东西,最后连嫁妆也搭了进去。孩子到了上学的年龄,她每天准时接送,还为他们照料大小便。孩子们经常在学校受到别的小孩的歧视欺侮。这使她极为伤心。当大儿子13岁,小儿子12岁时她毅然将两个连小学都没能念完的孩子接回了家,亲自教授起了他们的学业。

绝不放弃自己的责任。虽然他不愿意参与杀戮,但是他也绝不放弃自己的责任,甚至不惜违背长官的意志,即便被打压,被排挤,被迫害,也没有打算放弃。他在法庭上说:“我有精力和热情去做一名医疗兵,奔赴前线,和其他人承担同样的风险,只是当大家在夺取生命的时候,我却要拯救生命。这个世界正在分裂瓦解,我只想一点一点把重新它拼凑起来,难道这也是错吗?”

一晃五年过去了,在这五年里她查遍了所有的医学资料,证实了医生的话没有错,要见光明唯一出路就是进行视网膜移植。两个孩子在她的精心呵护下学习都非常优秀,并以骄人的成绩考取了高中。就在儿子们拿到通知书的那天,她第一时间就去了医院,她想了解一下什么时候有合适的眼角膜可以移植,但是医生的回答还是让她彻底绝望了。

面对周围人的误解和迫害,他选择宽恕。因为坚持自己的信仰,他被视为异类,长官想逼迫他放弃,于是罚全连的人一起帮厨,挑起他和战友之间的仇恨,半夜他在睡梦中被几个战友一顿毒打。第二天,被打得鼻青眼肿的他直接被劝退,他仍然坚持留下。而当要他指认攻击他的人的时候,他说我并未被攻击,只是睡觉不老实。在钢锯岭战场上,他救下的一个个的伤兵中就有当初袭击他的人。

她回到家里,看到孩子们正在谈论着新学校的美好话题,憧憬着对高中生活的渴望与企盼,甚至还谈起了大学生活的灿烂美景。看得出两个孩子对他们的未来充满了无法用语言来形容的乐观与信念。

他如鸽子一般纯洁,又如蛇一般机敏。在坚持不持枪不杀戮的同时,他异常机敏,在钢锯岭上顺利的躲过枪炮救下伤兵。有一次前方出现了日军,旁边有伤兵向他求救,他迅速用土渣掩护好了伤兵,又用一具美军的死尸盖在自己身上“诈死”,躲过了日军的屠刀,紧跟着继续救助伤兵。

次日一早,两个孩子哭喊着叫醒他们的父亲。就在两个小时前,年仅37岁的塔蜜莎维——两个失明孩子的母亲,用一条绸带结束了自己的生命。桌子上除了两张入学通知书外,还有一封遗书,上面是几个墨迹未干的在大字:我死后,请把我的眼角膜分别移植给两个孩子。

他最后成为美军顺利攻下钢锯岭的精神力量。由于他不肯用枪,一直被大家认为是个懦夫,然而由于他在钢锯岭上创造的奇迹,他被认为是最勇敢的人,成为了榜样,榜样的力量是无穷的!没有他,军士们不愿意再上钢锯岭,甚至他的上司也要等待他为大家祈祷完才开始再次进攻钢锯岭。

这个故事发生在印度,时间是2006年3月18日。

信仰的力量撼动人心,这是一部战争片,但是它的主题却是坚定的信仰带来的力量。在戴斯蒙德身上,感受到有信仰的人那种坚定不移,大爱慈悲的精神力量!

5月13日下午在都江堰市一处坍塌的民宅里,一名年轻的妈妈双手怀抱着一个三四个月的婴儿蜷缩在废墟中,她低着头,上衣向上掀起,已经停止了呼吸。怀里的女婴依然惬意地含着母亲的乳头吮吸着,红朴朴的小脸与母亲粘满灰尘的双乳形成了鲜明的对比。医生小心地将女婴抱起,离开母亲的乳头时,她立刻哭闹起来。一个死去的妈妈还在为自己的孩子喂奶,从母亲抱孩子的姿态看,她是很刻意地在保护自己的孩子。临死前,她将乳头放进了女儿的嘴里,这样可以给孩子提供营养,延长孩子的生命。

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